Originado por unas líneas admonitorias de Paz en las que señala que Novo escribía con caca, el libro de Fabre invita a un recorrido donde la prosa desenfadada y la perspicacia poética hacen acto de presencia.

Ocurre cada tanto que un lector se encuentra con el libro que quería leer sin buscarlo. Desconozco la frecuencia de este suceso, y aunque estimo que es más común de lo que quiero creer, diré que la sensación de excepción, de estar viviendo un momento inédito y único, hace de esa lectura un fenómeno singularmente eléctrico. Lo carga de una intimidad especial. Esa lectura nos estaba esperando.

Mientras que en su ensayística el paseo era temático, en El billar de los suizos el espacio y el tiempo se imponen en la memoria de una forma distinta; como recuerdos de lugares que no escaparon a los sentidos.

La relación de Robin Myers (Nueva York, 1987) con el lenguaje es prodigiosa. En Amalgama / Conflations topamos con un compromiso lírico que aborda las experiencias vitales desde un lenguaje límpido y, no por ello, menos elegíaco.

Este verdadero ensayo de terror ahonda en el peso demográfico y el cambio climático irreversible. La investigación impactante del libro condujo a la filmación de un documental del mismo nombre.

Mudanza es un vagabundeo por la intermedialidad. A lo largo del libro se dibujan las preocupaciones de quien escribe y, a pesar de la premisa “haz caso del texto, no del autor”, es inevitable notar que su formación como artista visual atraviesa constantemente sus textos.

Las de Hernández son palabras nacidas en los páramos del lenguaje coloquial, sin que por ello haga pisar al lector en los lugares comunes. Sus versos dejan en claro que, para él, antes que las arborescencias de la solemnidad, están las raíces de la sencillez, pues en ellas aparece una de sus mayores cualidades: la transparencia.

Los poemas de El acelerador de partículas se alejan de un carácter trascendente. Es notorio desde la primera composición que abre (y da también título) al libro.

La obra explora con detenimiento casi maniaco prácticamente todas las instancias sensibles del hombre, ilustrada copiosamente con frases tomadas de su obra en verso y prosa, que si bien no aparecen referenciadas al interior del texto, se encuentran con seguridad en los títulos consignados dentro de la vasta bibliografía disponible al final del libro.

El relato de Madox Ford, a pesar de su título y su fecha de publicación, no es sobre la primera guerra mundial y, si evoca a soldado alguno, es fuera del campo de batalla, lejos de la vida militar. El campo de batalla es más bien otro: el lector se interna en las trincheras de la psique, los celos, la manipulación y la vileza humana en profundidad.