Cine · Reseña

Valor sentimental, el temblor de la memoria

En diálogo con reflexiones sobre la historia y sus fisuras —de Walter Benjamin a Georges Didi-Huberman—, Valor sentimental propone que las heridas de los territorios persisten en los cuerpos y que el arte ofrece una vía para imaginar y transformar esas marcas. Presentamos un ensayo de Camila Perdomo a propósito de la película nominada al Óscar.



Ciudad de libros · Reseña

La redundancia cierra las puertas del paraíso

La más reciente novela del escritor Gabriel Rodríguez Liceaga consta de tres relatos en los que a través de la mirada puesta en la juventud, la indigencia y el desencanto, se revelan invisibles brechas sociales y una ternura áspera, pero sobre todo una melancolía crítica urbana contemporánea. Presentamos una reseña de Javier Armendáriz.



Curadero · Registro personal

Soft power en la seguridad nacional: la colección Gelman

A partir del caso de la colección Gelman —la más importante de arte moderno mexicano en manos privadas—, este ensayo analiza la posibilidad de que la cultura se incorpore a la definición de seguridad nacional, pues constituye una capacidad soberana y un activo estratégico de “poder suave” que fortalece la cohesión social y la reputación internacional de México.



Con guante blanco · Registro personal

Cineteca Nacional: no es mucho pedir

Una red de precarización laboral, simulación administrativa y falta de transparencia rodean a las tres sedes de la Cineteca Nacional, normalizada bajo esquemas de “servicios profesionales”. Esto no es un hecho aislado: el gobierno ha hecho recortes presupuestales al sector cultural provocando una crisis en las políticas estructurales de instituciones como IMCINE, el INBAL y el INAH, donde la necesidad sustituye a los derechos laborales.


Carta de recomendación · Cine

Ominosa adolescencia. Sobre La virgen de la tosquera

La virgen de la tosquera se lee como un retrato solemne y ominoso de la adolescencia, donde el horror brota menos de lo sobrenatural que de la experiencia íntima. El crítico Nicolás Ruiz Berruecos explora la película de Laura Casabé como una reescritura del coming-of-age desde el nuevo cine argentino y la obra de Mariana Enríquez.