En este texto Hugo García Michel narra la serie de sucesos a los que tuvo que enfrentarse para poder escribir y publicar su novela Matar por Ángela, que se presentará el 6 de mayo en el Centro Cultural Elena Garro

La literatura fragmentaria de González Torres lo logra. Nos explota en la lectura solitaria. Mina nuestro ser, arrojándonos a la transparencia del yo, al conocimiento de nosotros mismos, en la inmediata suspensión del corto aliento.

Ante todo, Cuaderno de Hanói es ligero y generoso, se lee sin contratiempos pretenciosos y de una sola sentada. Un libro apto para todo público, a menos que se lea de una manera ya en desuso: bien leído. En tal caso sí que es espinoso, complejo, hiriente, agresivo y desolador.

Hay bigotes célebres. Su fama se desprende de la reputación misma del personaje que le imprime tal estilo a los vellos que brotan entre su nariz y su labio superior. Pensemos, por ejemplo, en Confucio, Pancho Villa o Dalí: su obra y acciones consiguieron perpetuar su singular mostacho. Es más: lograron encapsularlo en icono de la filosofía oriental, de la insurgencia revolucionaria y del movimiento artístico surrealista.

He aprendido a amar la herencia cultural de nuestra lengua a través de lo que descubro en los libros, en las canciones, en las conversaciones cotidianas y también en las que he tenido con amigos extranjeros. He aprendido a amar el español con el que mi madre me cantaba antes de dormir, el español que ha estado en cartas de amor, en un título académico, en un libro dedicado, en las canciones de Guadalupe Trigo y Consuelo Velázquez, en el apellido de mi padre, Góngora, señalándome un camino en la literatura. Góngora como don Luis, que así se llamaba también mi abuelo.

Samanta Schweblin (Buenos Aires, 1978) ganó el IV Premio Internacional de Narrativa Breve Ribera del Duero —que convoca el Consejo Regulador de la Denominación de Origen en colaboración con la Editorial Páginas de Espuma— con el libro de cuentos Siete casas vacías. En esta entrevista, la escritora argentina conversa sobre la relación entre la estética y la violencia, la elección del cuento como vehículo literario y el misterio como clave de la escritura.