El arte escénico no logrará detener el flujo vertiginoso de un dedo que se desliza por la superficie de una pantalla, pero sí podrá, en momentos precisos y particulares, suspender el tiempo y dar un puñetazo en el estómago o bien regalar una caricia, por medio de una imagen certera.

Es abril, mes que recuerda, entre otras efemérides, el día de la niñez, por lo que consideramos propicio dedicar esta columna al teatro para niñas y niños. Se trata de una rama del quehacer escénico que goza de todo: público a caudales, dramaturgia propia, gran tradición artística, compañías dedicadas particularmente a este campo. De hecho, tal pareciera que el teatro para las infancias lo tiene todo… menos el reconocimiento que merece.

El teatro sigue siendo un lugar que dista mucho de ponerse al corriente con la deuda histórica que tiene el mundo con las mujeres. No se trata nada más de un asunto de cuotas: existe un tipo de actitud que refuerza la validación de las mujeres cuando se emulan, en lugar de cuestionarse, los cotos de poder masculinizados y masculizantes.

Consideramos más bien que la falla en el concepto “inclusión” está en su ingenua intención de suponer que lo “correcto” es hacer encajar todos los cuerpos en el claustro de una norma que clasifica cuerpos entre aptos, menos aptos y no aptos para responder a una lógica de producción que domina todos los esquemas de subsistencia en el mundo.

Pensar en el acto político de poner el cuerpo en momentos como éste, con un nuevo año que arranca en semáforo rojo y celebraciones en confinamiento, nos sitúa precisamente en ese territorio que mantiene en suspenso el panorama de la práctica escénica.

Estamos asomando la cabeza a la vuelta de la esquina del 2021, aún sin poder ver bien qué es lo que viene. Lo cierto es que el cierre del 2020 no se parece mucho al del año anterior. El 2020 sin duda pasará a la historia como aquel en que la humanidad fue forzada a hacer pausa… pero hay que preguntarse si esta pausa inducida nos hizo pausar realmente.

Mucho antes de imaginar siquiera que estaríamos extrañándonos tanto y sin poder abrazarnos, la compañía mexicana Teatro Ojo presentó una pieza que tituló Deus Ex Machina, en el Centro Cultural del Bosque. Al entrar al teatro, quienes asistían se encontraban en un espacio dispuesto a manera de un Call-Center. Una gran pantalla al fondo del espacio proyectaba los números telefónicos de las llamadas que estaban realizándose en ese momento y su ubicación: zona rural, zona urbana, estado, municipio.