Consideramos más bien que la falla en el concepto “inclusión” está en su ingenua intención de suponer que lo “correcto” es hacer encajar todos los cuerpos en el claustro de una norma que clasifica cuerpos entre aptos, menos aptos y no aptos para responder a una lógica de producción que domina todos los esquemas de subsistencia en el mundo.

Pensar en el acto político de poner el cuerpo en momentos como éste, con un nuevo año que arranca en semáforo rojo y celebraciones en confinamiento, nos sitúa precisamente en ese territorio que mantiene en suspenso el panorama de la práctica escénica.

Estamos asomando la cabeza a la vuelta de la esquina del 2021, aún sin poder ver bien qué es lo que viene. Lo cierto es que el cierre del 2020 no se parece mucho al del año anterior. El 2020 sin duda pasará a la historia como aquel en que la humanidad fue forzada a hacer pausa… pero hay que preguntarse si esta pausa inducida nos hizo pausar realmente.

Mucho antes de imaginar siquiera que estaríamos extrañándonos tanto y sin poder abrazarnos, la compañía mexicana Teatro Ojo presentó una pieza que tituló Deus Ex Machina, en el Centro Cultural del Bosque. Al entrar al teatro, quienes asistían se encontraban en un espacio dispuesto a manera de un Call-Center. Una gran pantalla al fondo del espacio proyectaba los números telefónicos de las llamadas que estaban realizándose en ese momento y su ubicación: zona rural, zona urbana, estado, municipio.