En aquel prólogo, Pacheco observaba ya la cercanía de la escritura con la del cliché fotográfico: una escritura de luz y sombra. También celebraba el poder de la cámara de Monasterio para espejear la realidad y declaraba que ese arte fotográfico aseguraba “el triunfo de la luz en medio del corazón de las tinieblas”.

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Durante ciertos episodios de la novela brota la sensación de que la trama puede salirse de control por la cantidad de eventos y personajes. Sin embargo, el argumento central es coherente a pesar de enredos y coincidencias. Si se pretende explicar todo -hay que decirlo- es inevitable recurrir a casualidades y discursos prolongados. Hacia el final, Velasco logra que todos los recuerdos, sucesos y pormenores de la historia confluyan en Joaquín, quien aspira al sueño de todo protagonista infortunado: “el fin de la aventura y el inicio de la vida”.

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Esta serie de retratos que estilizan una suerte de utopía feminista fueron preparadas en 1902 por la casa de fotografía Bergert y Cia. en la ciudad de Nancy. El nombre de las serie, “la mujer del futuro”, nos hace pensar en el camino ya recorrido (y en lo que hace falta). En el caso mexicano, al parcer, ya estamos en aquel futuro que […]

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Por Sergio Monsalvo C. Mirar dentro es estar dentro. Así es como se ubica y comporta Anton Corbijn con los sujetos que posan frente a su cámara: sus monumentales retratos presentan a la gente con la imagen que emana esencialmente. Así es como muestra a David Bowie cual arcángel desvalido, perdido en un mundo denso […]

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Si uno aspira a ser un príncipe de la calle, uno debe hacerse acompañar de un vasallo, de un fiel compañero que de lustre al caminar. Si uno es machín es mejor que el fiel compañero no hable, pero que se vea bien, que cumpla con la función de desplagar virilidad y dignidad al mismo tiempo.  Si uno es un […]

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