Revivir viejas franquicias está de moda y era inevitable que algunas sagas cayeran en la mira de los estudios. Para mí es una lástima porque, sin importar lo que resulte de los nuevos capítulos, siempre serán fiascos que arruinaran buenas o malas historias que tuvieron su momento y abrieron paso a nuevas ideas. Revivirlas puede ser una gran estrategia de mercadotecnia, pero sin lugar a dudas es un paso atrás en una industria que no toma riesgos para generar nuevas experiencias, sino que prefiere montarse en éxitos confirmados.

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Todo son voces, las siete de la tarde menos diez minutos. Las mujeres balancean los nervios en tacones altos mientras los hombres de delantal transportan de un lugar a otro algunos cuadros que se mostrarán. La diversidad de momentos en un sólo minuto es abrumadora: meseros, compradores, curiosos, trabajadores, la fe de erratas que comienza a circular y el más impresionante políptico de la noche que no es sino la propia subasta.

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El principal hallazgo de México-Pekín es que la estadía en China adquiere una connotación de exilio: la poeta se extraña de la ciudad que la vio nacer al mismo tiempo que se apropia del contexto en el que vive. La ciudad que la ve nacer puede ser México o Pekín, capitales que son “espiral luminosa” de primera o segunda infancia.

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No es inútil preguntarse por la historia que enseñan los museos y la manera en que lo hacen. Como nos dice Ludmilla Jordanova: los museos satisfacen la curiosidad del pasado al tiempo que le dan forma a esta curiosidad. Como cualquier otra historia, la que cuentan los museos es forzosamente una historia parcial, pero esta autora describe el pasado que presentan los museos como uno “refinado, de la manera en que lo están los alimentos manufacturados”. Es decir, que los materiales originales de su discurso y los medios por los cuales han sido procesados son relativamente invisibles y mantienen muchos silencios. No hay que esperar que las exposiciones tengan notas al pie, nos dice, pero sí estar conscientes de que moldean el pasado de formas engañosas.

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Birdman; Club Sándwich; El juez; El médico alemán; Grandes héroes; Interestelar; La dictadura perfecta; La leyenda de las momias de Guanajuato; Los juegos del hambre Sinsajo: Parte 1; Magia a la luz de la luna.

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Los intérpretes de la música popular africana orientados hacia la world music y otras sonoridades alternativas, desde fines del siglo XX y proyectados hacia las primeras décadas del XXI, han encontrado tres maneras de producir una forma artística contemporánea viable y en contacto con la población del mundo en general.

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¿Por qué los hombres son infieles?; Birdman; El juez; El libro de la vida; El médico alemán; Grandes héroes; Interstellar; La dictadura perfecta; La leyenda de las momias de Guanajuato; Las nubes de María; Magia a la luz de la luna; Otro día para matar; Primicia mortal; Una pareja + tonta.

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Corría el histórico año de 1968 y el tecladista, vocalista, compositor, arreglista y productor Al Kooper invitó a uno de los mejores guitarristas blancos de blues de todos los tiempos, Michael Bloomfield, para realizar un disco en el cual se reflejara el espíritu de una de aquellas jam sessions.

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Me parece que no es casual que Hermenáutica y su trilogía mantengan un hilo conductor compuesto por ciertos ambientes provenientes de Europa del Este. Con ellos Bugarini invita a su lector a recorrer, más que un itinerario turístico, diferentes estados del alma que producen los monumentos centenarios, ciudades grises y empedradas, compuestas por calles donde el silencio invita a la introspección más obsesiva.

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Hay cosas que se agradecen en el nuevo lanzamiento. Que Pink Floyd siga existiendo en 2014, para empezar. O que Gilmour tenga a sus casi 70 años la voz que tenía en 1968, con una guitarra que va más allá de una simple progresión de acordes. Se escucha en Nick Mason, aunque sea por momentos, una batería audaz, una exploración de su instrumento como no lo había hecho en treinta años. El exquisito piano póstumo de Wright en The lost art of conversation y su exploración de vibráfonos, sintetizadores, órganos y pianos eléctricos en cada pieza es también algo que merece celebrarse. Incluso un órgano (de tubos, pues) que Wright tocó en el otoño de 1968 antes de un concierto suena por algunos segundos en Autumn ’68.

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